Extrém felvételek

(kattogás) A legutóbbi videóban átvettük az alapvető plánokat és beállításokat. Erősebb hangsúlyok és hatások érdekében olykor hasznos lehet, ha a megszokottól eltérően használod a kamerát. Egy nagyon távoli felvétellel például azt mutathatod meg, milyen nagy a világ, éreztetheted a méreteket vagy elérheted, hogy a részletek kevésbé látszódjanak. Másrészről a szuperközeli felvételeknél a képkockába nagyon be van szorítva a szereplő, így rendkívül érzelmesnek vagy kínosnak érezhetjük az ilyen felvételeket. Azzal is játszhatsz, hogy a történést többféle szögből veszed fel. Például ha az alacsonyra helyezett kamera felfelé irányul, azt alsó kameraállásból készült felvételnek hívják. Az ilyen felvételekkel elérhető, hogy a karakter erősnek vagy dominánsnak látsszon. Az alsó kameraállásból készült felvétel ellentéte a felső kameraállásból készült felvétel, amikor a kamera a szereplő fölött van, és lefelé irányul. Látod, hogy a felső kameraállásból felvett karakter alárendeltnek, tehetetlennek, kelepcébe esettnek tűnik? Egy másik beállítás a döntött kamera. Ilyenkor úgy döntöd meg a kamerát, hogy a jelenetet átlósan mutassa. Az ilyen felvételekkel elérhető, hogy dezorientált, természetellenes érzést keltsünk, az egyensúly elvesztésének érzetét. Kérdezzük meg művészeinket, hogyan használják ezeket a beállításokat! Hogyan használod a kameraállásokat és az extrém felvételeket? Az, hogy lentről felfelé vagy fentről lefelé néz a kamerád, leginkább azon múlik, mit csinál épp a karaktered. Mi a karaktered nézőpontja? Az Egyszemélyes zenekarban van egy felső kameraállású felvétel. Ez az egyetlen felső kameraállású felvétel az egész filmben, méghozzá azért, mert a kislány lefelé tekint a csatornába, ahova a pénze esett. Ezt a kameraállást egyetlen másik résznél sem használtuk ezt kivéve, mert ekkor lefelé tekint, és szerettünk volna a válla mögött állva mi is letekinteni. A történet ezen pontján így kellett használnunk a kamerát. A Hihetetlen család elején Mr. Irdatlan megnyom egy gombot a mobilban, ami a járművet átalakítja és mindenfélét csinál, megjeleníti a térképrendszert. Mr. Irdatlan babrál a gombokkal. A kamera itt alsó állásból felfelé tekint rá. A kamera nagyjából ott van, ahol azok az eszközök, amiket babrál. Oda helyezd a kamerát, ahonnan be tudja mutatni a történet adott ütemét és megmutatni, mire tekint a karaktered. Időnként lehet, hogy szeretnél nagyon közeli vagy nagyon távoli felvételt valakiről. A Toy Story 2-ben van az a jelenet, amikor elmennek Al játékboltjába. Itt nagyon távoli felvételt használtunk akkor, amikor először bemennek a boltba, hogy láttassuk a közönséggel, hogy ez egy emberi léptékű bolt, amiben apró játékok járkálnak. Figyelnünk kellett rá, hogy ezt időnként mutassuk meg a közönségnek, hogy élvezhessék a látványt, ahogy ezek a játékok megelevenednek az emberek világában. Máskor előforduhat, hogy szeretnénk nagyon közeli beállítást használni. Ez igazából annyit jelent, hogy megmutatunk egy apró részletet. Ráközelíthetünk például egy szemgolyóra. A Toy Story 2-ben volt egy egész szekvencia, ahol Woodyt tisztították. Volt egy közelkép Woody szemgolyójáról, ahogy egy fülpiszkálóval takarítják, egy nagyon közeli a lábfejéről, amin látszik, ahogy Andy nevét lefestik. Ezek azok az esetek, amikor szeretnénk belemenni az igazán kicsi részletekbe, mert valami specifikusat akarunk bemutatni, és nem szeretnénk felesleges információval megtölteni a képet. Mit kellene elkerülnöd? Imádok elmerülni a filmekben. Amikor először látok egy filmet, elragad magával. Teljesen belemerülök a filmbe. Ha minden ok nélkül nagyon extrém kameraállást használnak , az gyakran kibillent. Rájövök, hogy filmet nézek, és nem értem, miért láttam ezt a furcsa felvételt. Általában akkor használjuk ezeket, amikor szeretnénk valamit kiemelni. Ha viszont túl sokat használjuk őket, akkor nehéz lesz bármit is kiemelni. Szerintem ezeket az eszközöket nagyon, nagyon ritkán szabad csak használni. Eleinte szerettem ezeket a felvételeket, mert olyan extrémek. Ezek az izgalmas felvételek. Imádtam rajzolni őket, lebontani a kompozíciót a magam számára. Az viszont nem tűnt fel, hogy amikor más filmekben láttam ezeket az extrém kameraállású felvételeket, ha túl gyakran használták őket, kiragadtak a filmből. Viszont az is előfordulhat, hogy mindent extrém közeli kameraállásban vennénk. A filmkészítésnek vannak szabályai. A filmnyelvnek vannak szabályai, de ezeket a szabályokat megszeghetjük. Nem kell hozzájuk szolgai módon ragaszkodni. De fontos, hogy jól megismerjük a filmnyelvet, mielőtt tudatos döntéseket hozunk arról, hogyan módosítjuk ezeket a szabályokat. Nagy szabadságod van abban, ahogyan a plánokat és a beállításokat használod. Viszont ne feledd, hogy a legfontosabb az, hogy úgy válassz közülük, hogy a történetben szereplő érzelmeket a lehető legjobban tudd kifejezni. Lépj tovább a következő feladatra, hogy ebben gyakorlatot szerezz!